館藏清代廣作工藝品鑒賞（一）

　　一,、外銷扇

　　廣作外銷扇早在清康熙年間已抵達(dá)歐洲，備受歐洲宮廷貴族青睞,，經(jīng)久不衰，是廣作外銷制品的重要門(mén)類,。18—19世紀(jì)上半葉,，清政府在廣州實(shí)行一口通商，使廣州成為世界貿(mào)易體系的中心城市之一,。這個(gè)時(shí)期,，廣州是連接中西貿(mào)易的中心，是東西方文化交匯的前沿,，廣州的各種工藝美術(shù),，包括各式精美的外銷扇因而進(jìn)入黃金時(shí)代。廣作外銷扇有四大類,，即折扇,、平扇、骨扇和羽扇,。扇骨材質(zhì)多樣,，竹木,、牙角、金銀等皆有之,，涉及技法有各式雕刻、拉絲,、髹漆、累絲,、燒藍(lán),、織繡,、貼片、彩繪,、描金等,。

圖 1 清代銀鎏金累絲燒藍(lán)徽章紋折扇，天河區(qū)博物館藏,，

縱19厘米,，橫34厘米,，24檔銀鎏金扇骨絲帶連綴。

　　此折扇通體采用銀鎏金累絲燒藍(lán)工藝制成,。累絲工藝,，又稱“細(xì)絲工藝”、“花絲工藝”,，是將金或銀加工成絲,，再經(jīng)盤(pán)曲,、掐花,、填絲,、堆壘等手法制作金銀首飾的一種精細(xì)工藝。燒藍(lán),，又稱點(diǎn)藍(lán)或銀琺瑯,，是以銀為胎，用銀花絲在胎上掐出花紋,，再用透明,、半透明的琺瑯釉料填于花紋之內(nèi)，經(jīng)過(guò)多次低溫焙燒而成的裝飾技法,。銀累絲燒藍(lán)扇是最奢華的外銷扇種,，它成本高昂,，工藝精湛,，觀賞性多過(guò)實(shí)用性，存世量稀少,，流行時(shí)間亦十分短暫,，主要集中在19世紀(jì)初期，其后偶用于折扇扇骨的裝飾上,。

圖 2 清代銀累絲燒琺瑯扇骨人物花鳥(niǎo)紋紙本扇面折扇,，天河區(qū)博物館藏，

縱24.5厘米,，橫43.5厘米,，以銀累絲燒琺瑯為扇骨。

　　此折扇的扇面部分,，以官邸庭院人物為主題,，在絹紙上彩繪了中式的庭院，因采用天然礦物顏料繪畫(huà),，保存至今的色彩仍舊艷麗如初,。扇面的庭院內(nèi)錯(cuò)落有致地安排了50個(gè)穿著清裝的人物，這是當(dāng)時(shí)很流行的“滿大人”圖案,。這些人物臉部采用象牙貼面,，即把打磨過(guò)后極薄的象牙片做成需要的大小和形狀，貼在紙本扇面上的人物面部部分,，再在象牙片上畫(huà)上人物的五官,。他們的衣服則是由織錦等布料片裁剪成衣服的樣式再粘貼上去的。

　　二、外銷畫(huà)

　　中國(guó)外銷畫(huà)通常由中國(guó)畫(huà)師繪制而專供外國(guó)市場(chǎng),，在繪制時(shí)不同程度地采用西洋繪畫(huà)的技法,。清乾隆二十一年（1757 年）開(kāi)始，廣州成為中國(guó)唯一對(duì)外開(kāi)放的港口,，也是西方人進(jìn)入中國(guó)的必經(jīng)之路,。每年都有大量西方商船停泊在廣州附近的黃埔港，廣州形成了以十三行商館為中心的西方人集中地和貿(mào)易區(qū),。為迎合西方社會(huì)盛行的熱衷“中國(guó)趣味”的風(fēng)尚,，在十三行地區(qū)出現(xiàn)了專門(mén)模仿西方繪畫(huà)技法、風(fēng)格,，繪制外銷畫(huà)的職業(yè)畫(huà)家,，他們的作品極富特色，受到了外國(guó)來(lái)華人士的歡迎,。由于市場(chǎng)需求量極大,，畫(huà)家們雇傭?qū)W徒批量作業(yè)，形成了外銷畫(huà)繪制的流水線,。據(jù)統(tǒng)計(jì),，到19世紀(jì)初，廣州已有兩三千畫(huà)工繪制外銷畫(huà),。

　　廣州口岸制作的外銷畫(huà)題材包羅萬(wàn)象,，從動(dòng)植物、口岸風(fēng)景到各行各業(yè)人物,，基本涉及中國(guó)社會(huì)的各方面習(xí)俗,。外銷畫(huà)的品種多樣，有油畫(huà),、玻璃畫(huà),、水彩畫(huà)等；其繪畫(huà)材質(zhì)也很豐富,，布本,、紙本、通草片,、象牙,、玻璃、菩提葉,、貝殼等都成為外銷畫(huà)的載體,。

圖 3 彩繪西洋仕女玻璃畫(huà)

　　彩繪玻璃畫(huà)是清代廣州外銷畫(huà)的重要品種。玻璃畫(huà)最早見(jiàn)于15世紀(jì)意大利天主教堂圣像畫(huà),，在明末清初由西方耶穌會(huì)會(huì)士傳入中國(guó),，首先興起于廣州,。玻璃畫(huà)需在玻璃的反面作畫(huà)，利用玻璃的透明性,，在正面觀賞,。由于其繪制技術(shù)難以掌握，18世紀(jì)歐洲本土已不再流行,。而這種新興的繪畫(huà)藝術(shù)在廣州反而取得了巨大的成功,，廣州工匠以其高超的繪畫(huà)水平，迅速贏得了西方市場(chǎng),。外銷玻璃畫(huà)繪畫(huà)題材豐富,，既有對(duì)西方繪畫(huà)如版畫(huà)等題材的描繪與復(fù)制，又有反映東方風(fēng)情的實(shí)物與場(chǎng)景的描繪,。由于玻璃造價(jià)昂貴,，且優(yōu)質(zhì)的平板玻璃多為海外舶來(lái)，成本高昂,，運(yùn)輸不便,，十九世紀(jì)廣州的外銷畫(huà)逐漸以布本油畫(huà)為主，玻璃畫(huà)逐漸退出歷史舞臺(tái),。

　　彩繪西洋仕女玻璃畫(huà),，清代玻璃油彩，天河區(qū)博物館藏,，寬36厘米,，高31厘米,。這幅玻璃畫(huà)具有西方肖像畫(huà)的特征,，極大可能由西方訂購(gòu)者提供樣稿，再由廣州的外銷畫(huà)作坊進(jìn)行玻璃反畫(huà)的描繪,。

圖 4 貝殼“琶洲塔”油畫(huà)擺件

　　油畫(huà)是西洋美術(shù)的主要品種,。18世紀(jì)中期到19世紀(jì)中期，至少有17位歐洲畫(huà)家活躍于珠江沿岸,，創(chuàng)作油畫(huà)作品,。中國(guó)的畫(huà)師們迅速習(xí)得油畫(huà)技藝，模仿西洋油畫(huà),，接受外銷訂單,。外銷油畫(huà)以肖像畫(huà)和港口風(fēng)光題材為主，多為單幅作品,，亦有以廣州,、香港、澳門(mén)風(fēng)光等幾張為一組的作品,。外銷油畫(huà)多作布本,，也見(jiàn)作于象牙,、貝殼等平面。

　　貝殼“琶洲塔”油畫(huà)擺件,，清代,，天河區(qū)博物館藏，高17厘米,。此幅畫(huà)于天然貝殼上的油畫(huà)是清代廣州外銷畫(huà)常見(jiàn)的題材——琶洲塔,。

　　外國(guó)商船抵達(dá)伶仃洋（珠江入海口）,，需報(bào)關(guān)聘請(qǐng)本地引水員,，由熟悉本地河道的引水員引領(lǐng)進(jìn)入內(nèi)河道的行程。當(dāng)?shù)竭_(dá)碇泊所（今海珠區(qū)黃埔古村）,，則需全部拋錨停航,，所以，此處亦被稱為“黃埔錨地”,。測(cè)量交稅后,，大班們可以改乘其它駁船繼續(xù)向廣州城駛進(jìn)，到達(dá)十三行商館區(qū)上岸,，大部分船員和水手則留守在黃埔錨地附近的長(zhǎng)洲島和深井島,。這樣的航程中，外國(guó)商人一路會(huì)經(jīng)過(guò)琶洲塔,、赤崗塔等地標(biāo)建筑,，勢(shì)必留下深刻印象，琶洲塔等也就成為外銷畫(huà)中港口風(fēng)光的主要題材,。